蒲华擅长写意山水、花卉，尤擅墨竹，并且又是一位才思敏捷的诗人。近年来，画坛上评其画的专业人士较多，对于蒲华的书法，评述的人不多，其实他的书法也很有过人之处。多年来，我观赏到嘉兴博物馆馆藏的蒲华书法作品也不少，每次见后，其磊磊落落之章法，真是令人倾心不已。蒲华说自己的书法得益于吕洞宾和白玉蟾，但这两人的书法亦不知有没有存世，他的这种玄妙之说，只是自我陶醉于自己的笔法而已。章草大师王遽常曾引用他父亲的话说：“蒲华的书法，其根本入手是学二王（王羲之、王献之），另又受苏东坡‘浩然听笔’的书论影响。”蒲华的书法和他的诗相似，或豪情奔放，或思绵映衬，在似有似无的布局中，却颇有引人入胜的翰墨韵味。隶草作山水，书画本相通，可见蒲华之书法，行云流水，天然有机，他都是从传统中瞑心神会而得其法度的。
蒲华的书法，存世可查的甚多。
38岁所书的对联：“彝鼎图书自典重，兰苕翡翠相鲜新。”此书面貌端厚、凝重，那时他因丧妻而出游，灵感得江山之助，胸襟潇潇墨花飞舞，书作中寄托着他心里的别样情怀。
45岁所临摹徐文长拓盦款对联：“图书拥千卷，花月满一庭。”此书出笔看似不经意，却细筋入骨，自有我在。
步入晚年的蒲华，其书法更见挥洒自如之风采，如点画随意的“市隐”两字(见下图)，又如“也曾开向凤凰池”小立轴，他那风神流丽、笔走龙蛇的独特书法风格，使他在同时代的海派画家中，被真正首肯为艺术大师。
67岁所书的对联：“桃花水记渔人棹，桂树香留隐士山”和“青田白鹤丹山凤，赤城霞气若梧烟”， 此书妙入秋毫，尚有遗世之慨，其书法结构奇而能正，完全融入了作者对老境的遐想。
70岁所书的草书屏，蒲华书录了陶渊明诗中的名句：平畴交远风，良苗亦怀新。他平时爱读陶渊明的诗，在他的书法作品中常借其意境而抒发自己的心怀。诗中的平畴两字是指广袤的原野。后面一个“交”字使得整句生意盎然，本该是远风拂平畴，诗人却偏不这样写，而是反其道而行之，仿佛平畴与远风在新来的时节里早已相交相知。良苗在此早春季节本就是指新苗，诗人陶渊明用一个“怀”字，顷刻间将初春生物的一种萌动的生命也刻画得淋漓尽致。这首飞扬着灵动之感的诗，亦使蒲华的书作达到了“落笔不经意，妙入秋毫颠”之佳境。
欣赏蒲华的书法，首先应从他作品的气质和韵律着眼。他精神所寄寓的清节高华，或许因为在当时的生活环境中得不到，却在书画艺术上得以自然流露。须知其不经意处，正是作者之极经意处。
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