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清代龚晴皋大字行书  

2012-12-06 12:31:39|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    龚晴皋《行书五言联》

 

    龚晴皋(1755-1831),名有融,字晴皋,号绥山樵子,别号拙老人、避俗老人等。重庆巴县人。家学渊源,祖父辈均举人而进士。龚父善书,学王、欧,对龚影响不小。龚晴皋自幼聪颖勤读,二十四岁中举,在中举后的三十余年屡次京试不第,不得已只好以教书和做幕僚为生,直至嘉庆十七年方在“大挑选”中任山西崞县知县。后因开罪于抚军,只好辞官还乡,潜心书画艺术。
  也许是宦途上的不顺,龚晴皋的书画有一股古拙、苦涩的味道,同时又有激越,直抒胸臆的大格局,笔力雄迈,天趣横生。龚晴皋在京会试期间得识成亲王,成亲王对他的书法大为赞赏,上行下效,一时有"家无晴皋字,必是俗家人"之谓。但这只是辉煌一时。倒是近几十年更受书坛人士的关注。
  龚氏书法亦学王、欧,出于家学,但后来他又取法碑书,郭尚先评其书“作大字纵横有奇气,当其合作,往往似通明鹤铭”,可以说龚书是碑帖交融的产物。
  龚晴皋书法创作最旺盛的时期为1810年至1830年,是书法理论家阮元提出“南北书派论”和“北碑南帖论”的时期。龚晴皋正是这北风南渡转换关口的一位重要的书家。无论是绘画,还是书法,龚晴皋都喜欢删繁就简,笔墨纵横大气,他有诗句说“我书奇丑无娇态,”, 他勇敢地实践傅山的“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁直率毋安排”的“四毋”主张,引导人们把书法推向遒劲硬朗、任性恣情的艺术境界。
  最能代表晴皋书风的是他的大字行书。由于他注重楷书基本功的练习,又常以竹竿逆流画水以定腕力,故其气质奔放,善铺毫,善圆起方收之笔势,疏密有致之布局。他的行楷,时参以草书,中锋中取篆意。他还非常讲究用墨,常以浓墨、淡墨湿笔和枯笔作书,能做到浓墨不滞,淡不伤神,枯而滋润。用笔的枯湿急缓配置,确实别具一格,耐读耐摹。最富灵气的是他的稚拙之书,俗称“孩儿体”,它将傅山谓之为“拙、丑、支离、直率”的诸元素融铸为一体,集古朴、天真、力度、抒情的美感为一炉,给人以动态美的享受与启发。龚晴皋是文人,我们从他的某些书作中可以感受到晋、唐以及明代文人书法的影子。他又能吸收原始书法及民间书法的营养,从而形成了自己格局宏大、韵味醇厚、天趣盎然的书风。
  晴皋的书法作品有卷、联、屏、轴、横披,一般篇幅都较大。书体有楷、行、草,以行书为最常见,传世佳作多为行书。他当年突破旧的书法教条,达到新的艺术境界,书“我”之真性,写 “我”之真貌,创“我”之真体,为中国书坛和巴渝文化留下了一笔极丰厚的遗产。
  晴皋以诗、书、画饮誉重庆、四川一带,书画纵横恣肆,雄奇壮阔,极具抒情性,有《退溪诗集》传世。《巴县志》称他为“县三百年来极高逸文艺之誉者”。

 

清代龚晴皋大字行书颇具特色

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    龚晴皋书作

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